8-я серия. Белый играет в Quake2. Не забывайте, что действие по сюжету происходит в 95-м году, до выхода данной игры ещё несколько лет. На первом уровне с самого начала в одиночной игре он пытается стрелять из RailGun, который, как известно, появляется лишь к середине игры, но уж никак не в самом начале. Или нам просто не захотели показывать как Сашка набирал секретные коды???



Фильм начинается с эпизода, в котором взрывается «Мерседес». Многие знают, что во время съёмок этого эпизода «Мерс» взрывали дважды. Но знает ли кто-нибудь, что и «Мерседесов» тоже было два? Это можно заметить, если сравнить надписи на багажнике (на втором снимке она двойная) и задние бамперы (серый, вместо чёрного).





«Мерс» не только взрывали дважды, но и сам эпизод со взрывом снимали в двух разных местах. Это можно заметить, сравнив задние планы. Кроме того, видно, как «Мерс» уходит немного влево. Вероятно, для того, чтобы избежать столкновения с грузовиком и «дожить» до следующей сцены. :)





Далее мы видим, что «Мерс» взлетает по специальному настилу, пролетает сквозь стекло, взрывается и... падает в сторону, противоположную той, куда летел :)))







Ночной дозор
«Окаменевшие» хозяева квартиры неподвижно сидят возле телевизора. Служащий «ночного дозора» решает удостовериться и машет рукой возле их лиц. Самое прикольное то, что один человек (с вилкой возле рта) МОРГАЕТ! Живенький попался! Существуют два момента, подтверждающих тот факт, что при превращении служащего «ночного дозора» в зверя и обратно в человека, одежда является лишним элементом: слова Егора в разговоре с Медведем («...когда ты будешь превращаться, на тебе порвётся одежда и ты останешься голым...»), превращение Совы в обнажённую Ольгу. Почему тогда при задержании бабки-гадалки Тигрёнок превращается в зверя (и обратно в человека) будучи одетой?
Во время ливня следует обратить особое внимание на крупные капли, стекающие с края защитной бленды камеры. В конце фильма Егор, убегая от Тигрёнка с Медведем, прыгает на пожарную лестницу. Когда камера показывает мальчика сверху (в то время, когда он висит на лестнице), можно увидеть, что его тень доходит по стене до земли. Когда показывают этот же момент с другого ракурса - тень уже высоко от земли!
Реклама в фильме - «важнейшая часть фильма»! А как же иначе? Ведь если в фильме не покажут логотип спонсора, добрые дяденьки спонсоры обидятся и не дадут денюжек на вторую часть! Но всему же есть предел! Телефоны NOKIA мелькают там и тут, в городе на каждом шагу щиты, неоновые вывески NOKIA и МТС! Телефон Антона NOKIA подключен... конечно же к МТС.







В метро Антон смотрит на схему метрополитена, пальцем водит туда, сюда. Потом рука сама потянулась к рекламе МТС-ДЖИНС. А в квартире, где всю семью якобы заморозили, телевизор показал рекламу МТС ДЖИНС-ТОНИК. Если поисковая система - то непременно RAMBLER, если телевизионный канал - то несомненно Первый! Герои питались исключительно пельменями САМ САМЫЧ и запивали их только кофе NESCAFE, только из кружек NESCAFE.













Для того, чтобы произвести на зрителя неизгладимое впечатление, режиссёр идёт на необычный шаг: по мере того как накаляются страсти между воинами света и тьмы (в эпизоде на мосту), этот самый мост увеличивается на глазах от мостика через ямку до грандиозной переправы через невероятное ущелье!







Встреча воинов света и тьмы состоялась днём, и только с наступлением темноты происходит сражение (при свете факелов). Откуда берётся такое количество факелов, причём так быстро?





Место встречи изменить нельзя
Первый кадр фильма - Джип «Виллис» выезжает из Третьяковского проезда на проспект Маркса (совр. Театральный проезд). На нём передние номера «14-74МН» образца 1959-1982 годов с заклеенной изолентой последней буквой.



На заднем плане у гостиницы «Метрополь» появляется припаркованная белая «копейка» с багажником на крыше (выпускаемая с 1970 года).



На том же заднем плане у гостиницы «Метрополь» виден задрапированный плакатами киоск «Союзпечать», вряд ли выглядевший таким образом в 1945 году.



Шарапов идет вверх по проспекту Маркса и неожиданно оказывается в парке (Сокольники?), где ему чистят сапоги. В следующий момент он как ни в чем не бывало продолжает идти в том же месте проспекта Маркса. На переднем плане проезжает большая черная легковушка, в которой замечательно отражается включенный осветительный прибор (софит).



Сцена на Чистых прудах с Векшиным. Бандит, убивший Векшина, уезжает на трамвае,- слева хорошо видна телефонная будка образца 70-х. Движение транспорта перекрыто для съемок и справа видно много автомашин ГАЗ-24 (выпускаемых с 1970 года), ожидающих разрешения проехать. Там же видна толпа любопытных.



Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона
В серии «Знакомство» (по рассказу «Пёстрая лента») Элен Стоунер показывает главным героям дом своего отчима Ройлотта, освещая путь керосиновой лампой. На нескольких кадрах можно заметить электрический провод, тянущийся из-под платья девушки вдоль коридора. Интересно, что при ракурсе спереди провода не видно. Вероятно, он пропущен через рукав и далее под платьем.



Серия «Знакомство». В мгновение ока меняется пейзаж за спинами героев - вместо травы появляются густые кустарники, да и солнце светит совершенно с другой стороны!





Серия «Знакомство». Наблюдая за домом, детективы одновременно находятся в двух местах: в одном есть ёлка, а в другом - нет. Показывая нам эту сцену с разных ракурсов, режиссёр окончательно пытается нас запутать!





Серия «Знакомство». Обратите внимание, с какой стороны дома подходят Шерлок Холмс и Ватсон! Вспомните, где была засада! Зачем было столько обходить? Чтобы наверняка «засветиться»? :)





Серия «Знакомство». Холмс показывает Ватсону фотографии преступников: все они на редкость уродливы, к тому же все - мужчины! Если бы это было действительно так - полицейские потеряли бы работу!





Интересный факт. Второе фото на первом скриншоте - мистер Хайд из фильма Роберта Мамуляна «Доктор Джекил и мистер Хайд» (1931г.), первое фото на втором скриншоте - Призрак Оперы из одноимённого фильма 1925 года. Есть подозрения, что остальные «преступники» тоже герои хорроров 20х-30х гг., взятые из коллекции «Ленфильма» или Госфильмофонда. :) Серия «Кровавая надпись». Великий (!) сыщик оставляет без присмотра ценную улику, прекрасно понимая, что за золотым кольцом мог явиться кто угодно! Ай-яй-яй!



Серия «Кровавая надпись». Много вопросов возникало по этому пункту. Он то удалялся с сайта, то снова появлялся... Убитый Э.Дреббер был действительно американцем (из Кливленда). И у него вполне объяснимо в бумажнике находятся доллары. НО, инспектор Грэгсон, перечисляя найденное в карманах у убитого, чётко произносит: «...семь фунтов тридцать шиллингов...». Тем не менее, Лестрейду он отдаёт... американские доллары! Обменял по курсу???



Гостья из будущего
Эпизод с дверью. Начало 1-й серии. Коля и Фима в первый раз заходят в заброшенный дом, где спрятана машина времени. Посмотрите, как выглядит снаружи входная дверь. К ней по диагонали прибита доска. Во всех остальных эпизодах её почему-то нет, а на двери нарисована цифра «8». Всё это, кстати, происходит 13 апреля. Послушайте, что говорится в начале второй серии, когда идёт «содержание предыдущей серии». Странно, что вокруг всё уже зелёное и летает тополиный пух. (???)






Эпизод отвлеченный. Робот Вертер. Господи, ну почему он ходит, как паралитик, будто у него шило в одном месте? Он же БИОробот! Интересно, что ТАК ходит он не всегда. В эпизоде, где Вертер изображает «робота-гитариста» (1-я серия, середина), он прыгает весьма резво (приглядитесь к отражению в стекле). Но больше всего поражает, что Вертер подметает пол веником, траву косит косой, а пишет гусиным пером. И это в конце XXI века! Ужас! Хотя, биоробот с веником, наверное, некий символ «русской автоматики»: кнопку нажал - и бревно на плече! Но самый хит - это, конечно, нетленное: «Аристофан или Арестофан?».



Эпизод с Вертером. Когда Вертер и Коля проходят мимо «института времени» (1-я серия, середина), их отражения отчётливо видны в стеклянных цилиндрах, что свидетельствует о том, что макет «института времени» просто висит перед камерой. P.S. Запомните, куда падает тень от дерева (правый нижний угол картинки). Это ещё пригодится.



Эпизод с дверью. Это, наверное, самый страшный ЛЯП за весь фильм. Вертер говорит Коле: «Доедешь до проспекта Мира, а оттуда флипнешь на космодром.» Так вот, Коля никуда не ездил. Он сразу оказался на проспекте Мира. Не верите? Прочтите, что написано на табличках, прикреплённых к дверям плоского красного автобуса: «Проспект Мира - Площадь Пушкина», «Проспект Мира - Космозоо», «Проспект Мира - Московское Море» и т.д. Кроме того, когда Коля удивлённо рассматривает плоский автобус, на заднем плане отчётливо видна гостиница «Космос» (для тех, кто не был в Москве: гостиница «Космос» находится именно на Проспекте Мира). Она ещё будет фигурировать на заднем плане, когда Коля уже переместится на «Проспект Мира-2».
Дальше. Посмотрите ещё раз на таблички. Запомните, что написано на табличке с номером «4» (лучше всего её видно, когда Коля посылает ребят с Альфа Центавра на Площадь Пушкина). Запомнили? Теперь найдите эпизод, где Коля открывает дверь и выходит неподалеку от уже упомянутой ракеты. Какую дверь открывает Коля? Правильно, номер «4», саму цифру не видно, но рядом дверь номер «3». Соответственно... А на двери номер «4» значится... «Улица Горького». Нестыковочка!





Эпизод с прической. Кстати! В этом же месте хорошо виден затылок Коли. Волосы практически закрывают шею. Но... О чудо! Коля выходит «из ракеты» уже коротко стриженый! Должно быть, волосы выпали по дороге. Видимо, автобус будущего небезопасен в смысле радиации. В общем, подводя итог, можно сказать, что Коля ехал с Проспекта Мира на Проспект Мира же. К тому же потерял половину причёски. Бедняга. Наверное, это была злая шутка биоробота.



Ирония судьбы или с лёгким паром
Мягкова загружают в Ил-62 (судя по салону), в облаках летит Ту-134, а в Ленинграде приземляется Ту-154... К посадке в самолёт не допускаются пассажиры в пьяном виде, да ещё и в такой кондиции. Кроме того, билеты на самолёт - именные, так что Женя вместо Павлика улететь не смог бы. Для этого нужно было иметь, как минимум, паспорт и внешность того, на чьё имя оформлен билет.
На протяжении двух третей фильма, где действие происходит в квартире Нади, можно проследить за исчезновением и появлением отдельных предметов, как то: чайник (из которого поливали Женю), ведро, телефон и многое другое. Видимо, нам не показали как герои фильма использовали вышеуказанные предметы домашнего обихода, клали их на место, потом снова брали, и т.д. и т.п.
В начале фильма, когда Ширвиндт приходит домой к Мягкову, чтобы вместе отправиться в баню, дверь ему открывает мама. В руках у Ширвиндта бутылка шампанского, которую эта самая мама почему-то забирает дважды (жадная маманя). Да и потом, уже в ленинградской квартире у Наденьки, с шампанским происходит что-то неладное. Надя приберегла одну бутылочку, ещё одну подружки принесли. А если посчитать, то в квартире можно обнаружить минимум (!) четыре бутылки.
Обратите внимание, как Надя накрыла стол к приходу Ипполита. Все продукты и предметы нахально прогуливаются по всему столу, оказываясь то на одном краю, то на другом, то посередине, то вообще исчезают на какое-то время.
Видно, что метёт вьюга и вообще очень холодно, а на Исаакиевском соборе снега нет. Сам Рязанов говорил, что во время съёмок (февраль-март) снега в Ленинграде не было и для имитации были скуплены все запасы ваты в близлежащих аптеках. А все улицы, попавшие в кадр, посыпали пенопластом.
Барбара Брыльска садится в такси, чтобы отправиться на вокзал. Обратите внимание на внешность водителя. Это брюнет с пышными бакенбардами. Когда же машина подъезжает к вокзалу, мы видим: водитель-то уже совсем другой - блондин и без бакенбардов.





Когда Ипполит в порыве ярости мчится на машине и вылетает на замёрзшую Неву, то на него из грузовика сыплют снег. Спрашивается: и кто бы это убирал снег ночью, да ещё и новогодней? Садясь в такси, Надя называет шоферу место, куда её нужно доставить, - Московский вокзал. Но покупает билет (для Жени Лукашина) почему-то... в Центральных железнодорожные кассы на канале Грибоедова. Хотя шофёр привёз её к Московскому вокзалу.



Ну, погоди!
Первый выпуск. Когда Волк стреляет из гарпуна, трезубец находится то в горизонтальном, то вертикальном положении. Мало того, выпущенный гарпун перерезает горизонтально натянутую верёвку!









Первый выпуск. Перерезав верёвку, Волк бросается вплавь за Зайцем и догоняет гуся, который плывёт явно в том же направлении (видно по лапкам). Но когда Волк затягивает его под воду, оказывается, что гусь плыл НАВСТРЕЧУ Волку.





Первый выпуск. Заяц стреляет косточками из вишен, случайно попадая в Волка. Первая же косточка выбивает верёвку из рук Волка, но когда тот падает, верёвка оказывается привязанной к дереву.







Первый выпуск. Приглядитесь к белью, которое сушится на верёвке. После того как Волк экспроприировал верёвку, на землю падают совершенно другие вещи!







Второй выпуск. Заяц (в комнате смеха) накалывает на рог спящему Носорогу билет. Когда Волк в поисках выключателя хватается за рог Носорога, ни одного билета на нём нет, хотя Носорог ни разу не просыпался! Обратите также внимание на то, что третий билет на носу Носорога появляется ещё до того, как Заяц наколол свой билет!











Операция «Ы» и другие приключения Шурика
В начале фильма Шурик попадает под дождь. Но, несмотря на это, когда его показывают в автобусе, куртка на нём СУХАЯ... потому, что ДРУГАЯ!





Потасовка в троллейбусе между «инвалидом» (Смирновым) и «слепым» (Демьяненко). В окно вылетают книжка Шурика и кепка Феди, тем не менее, в отделении милиции вещи находятся у своих хозяев!







Известный и очень заметный ляп, неоднократно встречающийся в советских фильмах,- следы от старых дублей. В данном случае: когда на стройке Шурик знакомится со своим напарником и садится в бочку от изумления,- на его штанах виден меловой круг от предыдущих дублей.





Герои Смирнова и Демьяненко собрались пообедать. В левой руке Смирнов держит половинку батона. После вопроса милиционера (Басова): «Руки... мыли?», напарник уходит мыть руки. Вернувшись, он берёт в руку хлеб: тот значительно прибавил в размере и стал поджаристее.





Очень любопытный момент. Хоть бери и конкурс проводи на тему «Угадайте, что сказал Федя». Вот этот момент: повар желает Феде приятного аппетита, а тот ему с полным ртом отвечает...



В новелле «Напарник», когда Шурик, убегая от громилы, едет вверх на подъёмнике, герой Смирнова бросается в него тюками... и попадает Шурику прямо в лицо. В следующем кадре видно, что правая штанина у Шурика вся в побелке. Погоня продолжается, но штаны, как ни странно, стали совершенно чистыми!





Шурик отрывает перила и Федя едет по металлической арматуре на животе. В следующем кадре на штанах у Верзилы обнаруживаются две (!) дырки высоко на ягодицах и далеко друг от друга, хотя должна быть одна и в... (даже думать страшно, где!), причём, не только на брюках... Может быть, поэтому он, обернувшись, так недоумённо рассматривает эти дырки после своего приземления?





Если внимательно присматриваться по ходу фильма к дыркам на штанах у Феди, то можно заметить, что они постоянно видоизменяются! С уверенностью можно говорить о том, что при съёмках фильма испортили не одну пару брюк!







Кепка Верзилы живёт своей собственной жизнью,- несмотря на все усилия Феди, она так и норовит вылезти из кармана!







В сцене, где герой Смирнова вылезает из бульдозера и протирает лицо, забрызганное побелкой, на его руке видны часы на ремешке. Когда же он выходит из душа и видит, что все вещи пропали и остались только сандалет и часы, часы оказываются уже с браслетом!!!





Антикиллер
Когда Король едет разбираться с Амбалом, на номерном знаке у него написано х410ос и код региона - 99. Когда же показывают результат этих разборок (труп рядом с машиной), машина та же, а номер совсем другой, и код города - 00!!! Как это понимать?





В самом начале фильма, покушение на Лиса в тюремном туалете. Во время драки следите за тем заключённым, которого Лис зашиб первым. Тот откатывается к дальней стене и растягивается вдоль неё, - чёрная спецовка вдоль тела; на следующем плане - спецовка задрана за голову, белая майка полностью видна; а ещё позже - этот тип и вовсе лежит не вдоль дальней, а вдоль правой стены. Чуть позже в титрах написано «...за пять дней до отъезда на КубА». Если это не опечатка, то что?
Совет воров, в начале фильма. У Короля поначалу есть галстук, а ближе к концу сцены он исчезает. На зоне Крест общается с «коронованным», после чего нарекает того Плевком. Апельсины в этой сцене на столе то появляются, то исчезают.
Разборка возле торгового центра. Перед дракой асфальт мокрый и в лужах, во время драки - местами сухой; по окончании, когда пленных подводят к Баркасу, - асфальт абсолютно сухой; а когда пленных ведут к грузовику, - асфальт опять мокрый и весь в лужах.
Сцена, в которой Сухоруков заполучает оружие и убивает двоих торговцев среди железных контейнеров. На некоторых планах - закат солнца, на других - пасмурно. Там же. Адрес WWW.NAHUY.RU, нарисованный на одной из труб, не приведет вас ни на какой сайт.
Очень плохой дубль, когда на набережной Сухорукову даёт отпор Сидихин. При первом ударе по лицу (когда Сухоруков уже на земле) даже без каких-то покадровых просмотров отчётливо видно, что Сухоруков просто выплёвывает кровь изо рта.
Около моста, перед расстрелом с детской карусели. Когда братки подходят к мальчишке из тусовки Амбала, в жёлтом витраже видно размытое отражение оператора во весь рост.

Берегись автомобиля
Сцена возле гаража Миронова. Они с женой объясняют шоферу (В.Невинному), что в салоне бензином пахнет, переднее колесо греется и что-то там ещё стучит. А тот слушает и вытирает руки... Ветошью... Белой... Через секунду она - чёрная! А потом опять - белая! И всё это, не выпуская её из рук! Вот она - волшебная сила искусства!







Все так засмотрелись на тряпку, что не заметили, как меняет положение кепка на голове Невинного! В первом кадре она сдвинута на правое ухо, в следующем кадре - на левое, позже - опять на правое. И это всё, не отрывая рук от «чёрно-белой» тряпки. Трюк, не правда ли? Как оказалось, у героя Невинного проблемы не только с тряпкой и кепкой! Посмотрите на сколько пуговиц застёгнута рубашка в разных кадрах! Простите за подробность, но и с молнией на ширинке... мягко говоря, проблема. :)
Во время погони Деточкин на «Волге» съехал с шоссе по очень крутому откосу. Градусов 45, наверное. И вот, когда он выбирался обратно, видно, что едет-то машина не сама, а её тросом вытягивают. Вот этот самый трос и виден. А если смотреть фильм на широком экране, можно заметить у самого края кадра человека, проворно этот трос отцепившего, когда машина вновь оказалась на шоссе... Хотя, конечно, принимая во внимание хитроумность Деточкина (вспомним подъёмный кран!), можно предположить, что он заранее на пути своего следования расставил сообщников с тросами. :)
Сцена погони. Жженов догоняет Деточкина. Обратите внимание на заднее сидение мотоцикла Жженова. В следующем кадре сидения как не бывало, а затем оно снова появляется. Кроме того, вглядитесь в рамку на лобовом стекле мотоцикла - она то белая, то чёрная.
Сцена выхода Ефремова и Смоктуновского из пивной: выходит Смоктуновский в клетчатой светлой рубашке, а на улице оказывается в однотонной тёмной.








http://kinoerror.boom.ru